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Game of Thrones: 10 anni dopo l’uscita della serie

Quello che Game of Thrones è stato in grado di realizzare nelle sue otto stagioni è qualcosa di sorprendente! 

Il Trono di Spade

La serie fantasy drammatica della HBO, che ha debuttato il 17 aprile 2011, ha beneficiato di un buon tempismo in due modi. Per prima cosa, si inserì perfettamente in un arco di tempo definito, nelle nostre vite fuori campo, dal mondo che sprofondava in un autoritarismo caotico. Inoltre, la sua corsa ha attraversato un periodo di frantumazione nel panorama dei media, con il predominio di lettori multimediali come HBO minacciato dagli sviluppi dello streaming. Il suo fascino di massa della vecchia scuola era notevole all’inizio. All’inizio, Game of Thrones ha guadagnato popolarità grazie alla sua messa in onda su HBO, l’indiscusso dominatore della TV di prestigio. Quando si è concluso nel 2019, Game of Thrones era in cima alla lista della TV in un modo che assomigliava un po’ al regno di Robert Baratheon, il re all’inizio dello spettacolo. Ha dominato un paesaggio irritabile e incerto e la sua assenza avrebbe dato luogo a una massiccia lotta per il potere

Ciò che è accaduto da quando Game of Thrones è uscito suggerisce che i dirigenti televisivi hanno imparato poco dai particolari del suo successo. Le piattaforme TV stanno ancora cercando di ottenere un altro colpo di scena. Disney Plus ha soddisfatto i fan estendendo gli universi di Star Wars e Marvel con serie tra cui “The Mandalorian”, “WandaVision” e “The Falcon and the Winter Soldier”, tutte trattate con personaggi e stili familiari. E Amazon Prime Video sta cercando di lavorare in stile Game “of Thrones ed è al lavoro sugli adattamenti di “The Wheel of Time” e “The Lord of the Rings”, nonostante quest’ultimo è già stato portato sullo schermo nei film di Peter Jackson. 

Nessuno ha ancora visto un frame di nessuna delle due serie Amazon. Ma le notizie di entrambi gli spettacoli, come il via libera di molte serie TV Marvel e Lucasfilm, sembravano una sorta di reverse engineering che “Thrones” nello specifico non era. “A Song of Ice and Fire”, la serie di romanzi di George R. R. Martin su cui era basata, era un pezzo di proprietà intellettuale popolare e richiesto, ma non un successo sicuro. I tentativi di portarlo sullo schermo in passato si sono arenati sulla sua scala e la sua complessità, così come un famoso primo tentativo fallito in un pilota, diretto dal regista di “Spotlight” Tom McCarthy. Il primo episodio che alla fine è andato in onda è stato una testimonianza della pazienza di HBO, un lusso di cui la rete ha goduto grazie alla sua attenzione nel rendere ogni programma un evento. Quell’episodio mostrava anche un’idea sicura e ben formata di come la fiction di Martin potesse funzionare come televisione: questo era un universo in cui lo sprawl narrativo significava maggiori opportunità per gli spettatori di incontrare personaggi attentamente pensati e comunicati in modo elegante.

La sensazione che lo show sapesse sempre cosa stava facendo potrebbe essere diminuita dalla stagione finale di “Thrones”, che è stata accolta con recensioni contrastanti e negative. (Direi che, sebbene non sia costantemente all’altezza dello standard dello spettacolo, l’ultima serie di episodi non è così male come dicono i suoi critici più severi.) Forse non dovrebbe sorprendere, quindi, che ci sia stata una sorta di oblio collettivo dell’ascesa di “Thrones”, che è stato guadagnato non sulla base di un titolo famigerato ma attraverso una meticolosa attenzione ai dettagli e una volontà mercenaria di sovvertire le aspettative del pubblico. Questo è un impulso a cui dovranno resistere i progetti che mirano alla scala di “Thrones”, offrendo agli spettatori esattamente ciò che potrebbero sembrare desiderare. Questo è anche un impulso particolarmente allettante per i creator che lavorano a programmi che esistono solo a causa della popolarità preesistente e della domanda dei fan.

È difficile immaginare che un successo in stile “Thrones” accada di nuovo, in parte perché se fosse accaduto su uno streamer, non lo sapremmo mai. Parte della strana meraviglia della serie di Benioff e Weiss è stata il modo in cui il suo brusio zeitgeist è stato abbinato a un pubblico quantificabile. Guardare lo spettacolo significava far parte di un movimento che, come tutti gli Immacolati di Daenerys potrebbero dirti, ha il suo fascino. Ma era anche il risultato finale di un tentativo di realizzare uno spettacolo televisivo, e non un pezzo di proprietà intellettuale.

Game of Thrones ha avuto così tanto successo che quasi tutti i drammi televisivi con un budget da decente a enorme avrebbero cercato di essere un altro Game of Thrones. L’imitazione si è invariabilmente piegata verso le stagioni successive e più vaste dello show, quando il concetto di “episodio di battaglia” è passato da un trattamento una volta all’anno a settimane alterne. Questa era una tendenza televisiva rovinosa, persino peggiore di tutti gli aspiranti Breaking Badling che hanno iniziato i loro antieroi già completamente corrotti lungo la spirale di Heisenberg.reale di un’altra potenza mondiale, con molti scontri interculturali – e poi mina la sua costruzione del mondo uccidendo tutti i personaggi sullo sfondo.

La morte è ovunque! Durante una conversazione apprendiamo come Ned Stark (Sean Bean) ha perso una sorella, un fratello e un padre. I ricordi di quei vecchi combattimenti perseguitano il Signore di Grande Inverno. Ma i suoi figli sono brillanti e pieni di speranza, con destini puntati in ogni direzione. La genialità iniziale di Martin è stata quella di iniziare A Song of Ice and Fire come una sorta di post-fantasy, in cui i personaggi ricordano la magia come una possibilità passata. L’arrivo di un gigantesco metalupo è solo un’ulteriore prova del degrado mistico. È un cadavere, ed i suoi cuccioli appena nati sono apparentemente così insignificanti che vengono quasi uccisi da Theon Greyjoy (Alfie Allen).

GAME OF THRONES: SPIN OFF IN SVILUPPO

“Game of Thrones” potrebbe essere terminato due anni fa, ma ci sono ancora tante storie da raccontare a Westeros. La HBO ha anche firmato un accordo di sviluppo quinquennale con l’autore di “Le cronache del ghiaccio e del fuoco” George R.R. Martin per lavorare a una serie di progetti spinoff.

“House of the Dragon”

La prima serie spinoff a seguire il successo di “Game of Thrones” non è altro che il prequel “House of the Dragon”, che entrerà in produzione questa primavera e che attualmente prevede un debutto nel 2022. La serie, che ha ricevuto un ordine di 10 episodi dalla HBO nell’ottobre 2019, è basata sul libro di George R.R. Martin “Fire & Blood” e si svolge 300 anni prima degli eventi di “Game of Thrones”. Gli antenati di Daenerys Targaryen saranno messi in primo piano e al centro della serie, che porterà alla guerra di successione tra Rhaenyra Targaryen e Aegon II, nota anche come la Danza dei Draghi.

“Tales of Dunk and Egg”

Lo spinoff “Tales of Dunk and Egg” sarebbe basato su “A Knight of the Seven Kingdoms”, una serie di novelle pubblicate da Martin che seguono le avventure di Ser Duncan the Tall (Dunk) e del giovane Aegon V Targaryen (Egg) . Ambientata 90 anni prima dell’inizio della serie “Le cronache del ghiaccio e del fuoco” di Martin, questa tortuosa storia delle origini vede Aegon incoronato Signore dei Sette Regni e elegge il suo vecchio amico Dunk come Lord Comandante della Guardia Reale.

“10.000 Ships”

Arya Stark ha chiamato il suo terribile lupo “Nymeria” in onore della leggendaria regina della guerra che sposò Lord Mors Martell e governò Dorne per oltre due decenni. Il titolo provvisorio dello spin-off in fase di sviluppo allude alla leggendaria storia di Nymeria che fugge dai signori dei draghi a Essos e attraversa un canale nel Mare d’Estate, dove ha bruciato l’intera flotta di navi. “10.000 Ships” ha luogo circa 1.000 anni prima dell’inizio di “Le cronache del ghiaccio e del fuoco”, rendendolo il primo progetto sulla linea temporale di Westeros.

“9 Voyages”

A differenza di “Tales of Dunk and Egg” o “10.000 Ships”, questa serie spinoff avrebbe un legame diretto con “House of the Dragon”. “9 Voyages” seguirà probabilmente il personaggio di Steve Toussaint, Lord Corlys Velaryon. 

“Flea Bottom”

Il possibile spinoff “Flea Bottom” darebbe agli spettatori uno sguardo crudo sulla vita dei cittadini comuni che risiedono nel quartiere più povero di Approdo del Re. I fan hanno imparato a conoscere Flea Botton nelle storie di alcuni personaggi. Prima di navigare nel Mare Stretto, lo stesso Onion Knight, Lord Davos Seaworth (Liam Cunningham), nacque a Flea Bottom e divenne un marinaio per sfuggire ai bassifondi. Ser Duncan l’Alto, di “Tales of Dunk and Egg”, ha vissuto a Flea Bottom fino a quando non è stato nominato cavaliere da Arlan di Pennytree all’età di 16 anni.

Fonte: Comicbook

Fonte: Entertainment Weekly

Chiara

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Studentessa di cinema, appassionata di serie tv e libri